Azgan Haklaj: Uragani popullor shpartalloi korin e laraskave të Sulltan Ramës

Uragani popullor shpartalloi korin e laraskave, të Sulltan Ramës.

Komedia Tallava e Mamaqit u dogj si kashta.

“Jeta rrjedh nga rrjedhin lumenjtë, ata janë mjalti i qytetërimit”, Aristoteli.

Propoganda e shfrenuar e Kalifatit Ramian nuk mund të baltosë qytétërimin mijëra vjeçar, Mesapotominë Shqiptare që shtrihet mes lumenjëve Valbona e Drini.

Qesh mirë kush qesh i fundit.

Mijëra vetë gjatë këtyre ditëve kanë dënuar me indinjatë të thellë e demaskuar në rrjetet sociale komedinë-film të Mamaqit, e cila kishte për qëllim denigrimin historik, moral, racën njerëzore virtytet, zakonet, doket, ritet e Tropojës dhe të malësorëve.

Daja producent Edi Rama tek ky film-komedi zbrazi si vullkan në mënyrë sarkastike urrejtjen patollogjike të tij dhe oborrtarëve të vet.

Gjatë gjithë kësaj kohe angazhoi maksimalisht ekipin e marketingut, mobilizoi industrinë mediatike për t’i bërë apollogjinë komedisë së zezë e cila është pjellë e fantazisë së tij prej Sanço Pançoje që e ideon realitetin sipas imagjinatës se tij.

Zhan valzhanët, çiçikovët, sorrat, laraskat, bretkocat e qeverisë, protagonistët e kësaj shëmtie, me propagandën e tyre të shfrenuar, trumbetuan solemnisht se realizuam një kryevepër artistike që ka si qëllim promovimin e Tropojës, kurse ne që e kundërshtuam me forcën e arsyes dhe të argumentave të shumtë na etiketuan me zhargonin e tyre të rëndomtë plangprishës, kasandra, konservatorë, të deshpëruar, dështakë, krse vehten nëpërmjet megafonëve qeveritarë nxitun ta shpallin iluministë, korifejtë e promovimit të Tropojës, pëllumbat e paqes, dallandyshe novatore që thyejnë tabu.

Me durim e qetësi olimpike ua shpjegum se në asnjë vend të botës, kurrë në histori komedia nuk promovon, por denoncon, stigmatizon, fshikëllon, fenomene, dukuri negative të pushtetit të shoqërisë, vesin korrupsionin, mentalitetet patriarkale, realitetet e dhimbshme, konfliktet e klasave të shoqërisë, klishetë, dogmat fetare.

Ua shpjeguam kur ka lindur komedia, çështë ky zhanër artistik, kjo gjini letrare, çfarë mesazhesh përcjell, shjeguan komedinë filëm, komedinë tetrale, tragjikomedinë, operën, humorin, satirën politike, sarkazëm, parodinë etj, prumë shembuj konkret që nga Aristofani i lashtë, babai i komedisë e deri në ditët e sotme.

Sollëm argumente e fakte e hoqën paralele që nga komedia hyjnore e Dantes, komedia njerëzore e Balzakut, Don  Kishoti i Mançes i Servantesit, nga “Oliver Tuisti” i Çarls Dikensit, komedia “Revizori” e Nikolai Gogolit, autorit të kryeveprës letrare “Frymë të vdekura”, komeditë “Napoleoni i vogël”, “Lukrecia Borxhia”, “Njeriu që qesh” të babait të romantizmit, mjeshtërit të satirës politike, autorit të kryeveprës letrare “Të mjerët” Viktor Hygoi, opera “Berberi i Seviljes” i Rossinit,  komedia e zezë  “Audienca” dhe ” Opera tre grosh” të disidentit Vaslav Havelit , kryeveprat komediane “14 vjeç dhëndër”, “Përrallë nga e kaluara”, “Baba Musa lakuriq” të Çajupit, “Gomari i Babatasit”, i Gjergj Fishtës, “Shkëlqimi dhe renia e shokut Zylo” e Dritëro Agollit, deri tek “Karrnavalet e Korçës”.

Na rezultoi se gjithkund lejtmotivi është denoncimi i korrupsionit, krimit, venja në lojë e pushtetarëve megallomanë, rondokopë, servilë, karaktereve steriotipë, madje vetë sistemit, përqeshja, tallja me të keqen me vesin, dhe jo promovimi i vlerave siç pretendojnë mamaqët në tallavanë e tyre.

Të zënë ngushtë protagonistët e marrëzinë së tyre thanë shumë zhurmë për asgjë ne thjesh kishim nevojë për të qeshë e qeshëm, në fakt qesh mire kush qesh i fundit.

Po kur qesh njeriu?

Sigurisht kur gëzohet, por edhe kur mundohet ta fsheh dhimbjen.

Poeti i madh Migjeni na mëson se: “Kur zemra e shpirti të qajnë fytyra le të qeshë që të gjithë ta kanë zili qëndresën tënde”.

Pas Luftës së Parë Botërore, kur njérëzit vuanin pasojat e luftës dhe pas depresionit të madh bota kishte nevojë të qeshte.

Shumë njerëz gjetën shpresë tek ylli i filmit pa zë Çarli Çaplin.

Ai i dha komedisë një frymë të re, në një kohë kur paniku  pas luftës, depresioni dhe fashizmi ishin pjesë e jetës në Europë dhe Amerikë.

“Jeta është tragjedi kur e sheh me lupë dhe komedi në rrjedhën e saj”, deklaronte Çarli Çaplini sepse jeta e tij pas ekranit ishte e trishtuar.

“E qeshura dhe dhimbja janë të lidhura me njëra-tjetrën”, është sentenca e Don Kishotit të komedisë.

Askush nuk mbërtheu e analizoj më mirë sa Çaplini dhimbjen njerëzore.

“Oliver Tuist është jestek im” shprehej komediani pa sinonim.

Ai punoj që të gjithë njerëzit të qeshim e të mendojnë.

Fjalimi i simbolit të dëshpërimit dhe melankolisë, mjeshtërit të tragjikomedisë Çarli Çaplin “Diktatori i Madh” i cili u publikua kur Hitleri ishte gjallë është një britmë kundër të gjitha regjimeve autokratike.

Pas kësaj analize të gjatë antropologjike, kulturore artistike, psiko sociale të komedisë po kthehem tek Tallavaja e Mamaqit “I Love Tropoja”.

Tashmë për këdo është e qartë se është filëm komercial me prapavijë të pastër politike, me qellim denigrimin moral të familjes malsoriane dhe të Tropojës së Malësisë së Gjakovës.

Filmi-Komedi i Shtrigës Mamaqi dhe Lugatit Rama i paraqet malësorët si vikingët e Erik Qimekuqit.

Komedia qëllimkeqe me skenarë të paskrupult që ka si fabul një shpifje e sponsorizuar nga paraja pa hesap e taksapaguesve shqiptarë dhe e mbështetur nga media oborrtare, pa u bazuar në realitetin historik njerëzor të Tropojës përpiqet të përqeshë në mënyrën më të shëmtuar, familjen tropojane, traditën, virtytet, doket, zakonet, ritet malsoriane.

Në komedinë-film të Mamaqit prindërit e nuses paraqiten prehistorikë, të pakulturuar që nuk dinë as të hanë, as të sillen.

Vëllezërit e nuses, i pari merret me drogë, i dyti i martuar me një zonjë të moshuar për letra.

Dasëm me kallashë dhe maska, si vetë shteti-maskë që përfaqëson daja.

Zhargoni i dajës është qershia në tortën e turpit të komedisë “I love Tropoja”.

Pra shkurt realiteti komedian është përtej realitetit historik.

U përpoqën të na godasin me humor në mënyrë shumëdimensionale, biles të na shëmtojmë dhe rracën e fyejnë dhe kofiçientin e intelegjencës duke na e shitur krimin e tyre të shëmtuar si dashuri për Tropojën.

Çdo vepër letrare, artistike, komediane e çfardolloj qoftë kur nuk mbështetet në realitetin historik digjet shpejt si kashta.

Filmi-komedi “I love Tropoja është morti artistik i Mamaqit dhe morti politik i Sulltan Ramës.

Për ta mbyllur këtë analizë kam zgjedhur perifrazimin e aforizmave të Rilindasit, Naim Frashëri, Honore De Balzakut, të Binak Alisë nga Tropoja dhe Aristotelit të lashtë.

“Ca pëllumba ishin bashkë në një fole.

Një laraskë me ta u perzie

U ba si pellumbat e bashkë me ta rrinte

Me ta hante, pinte, e flinte

Një ditë laraska nuk di qysh harroj

Hapi në pemë e zu e këndoj

Me të nxjerrë zënë të gjithë e kuptuan

Të gjithë sëbashku njëzëri e dëbuan

Me të rreme kurrë Botën mos e qesh

Gënjeshtra gjithënjë është e mallkuar

Vetëm e verteta është e uruar”.

Naim Frashëri.

“Unë kam lindur të thith aromën e luleve

Dhe jo erën e keqe të llumit

Unë mund të marr frymë lirisht vetëm në male

Sa e sa herë e kam menduar këtë gjë

Jetojmë në epokën e arsyes

Sunduesit e tokës, mbartësit e forcës brutale do të largohen nga skena”.

Honore De Balzak

“Po ma shave veshjen e ke sha terezinë (ustain), me ma sha doken (pamjen) e ke sha Perendinë, po ma shave mendjen e ke sha Binak Alinë”.

“Jeta rrjedh nga rrjedhën lumenjtë, ata janë mjalti i qytetërimeve”, Aristoteli.

Shtrigni Mamaqi e Lugati Rama nuk mund të përbaltin qytetërimin mijëravjeçar, Msapotominë Shqiptare mes Valbonës dhe Drinit.

Referendumi i pëllumbave shpartalloi korin e laraskave, sorrave, bretkocave, shushunjave, hienave.