Saimir Kadiu: Enescu, gjeniu rumun i violinës
GEORGE ENESCU (19 gusht 1881 – 4 maj 1955)
GJENIU RUMUN I VIOLINES
Ka fotografi të vjetra, të zverdhura nga kalimi i pamëshirshëm i kohës, që nuk kapin vetëm një figurë të thjeshtë njerëzore në një të pjesshme sekonde, por arrijnë të përmbledhin dramën e heshtur dhe dërrmuese të një fati të tërë.
Në vitin 1888, në Vjenën luksoze dhe perandorake, një djalë rumun vetëm shtatë vjeç u ul me kujdes para kamerës për një portret zyrtar. Fëmija, i cili mbërriti nga një fshat me pluhur në Moldavinë veriore, mban veshur një frak të zi, një veshje për maturi ekstreme, të qepur posaçërisht për një trup kaq të brishtë. Vështrimi i tij është i një pjekurie shqetësuese, thellësisht melankolik dhe duart e tij të vogla shtrëngojnë fort një violinë që duket disproporcionalisht e madhe në krahët e tij.
Ky imazh emblematik nuk është vetëm dëshmia vizuale e një fëmije mrekulli që mbërriti në kryeqytetin e muzikës botërore, por është dokumenti shkatërrues i sakrificës më të madhe që disa prindër mund të bënin në altarin e artit. Nën atë pallto të ngurtë të të rriturve, mbi supet e ngushta të George Enescut të vogël peshonte tashmë përgjegjësia e madhe e një talenti që nuk i përkiste më vetëm atij. Vjena nuk i ofroi një fëmijëri, por një disiplinë të hekurt dhe një hyrje “brutale” në një univers të qeverisur nga dhjetra.
Për ta kuptuar plotësisht peshën dërrmuese të asaj frakute miniaturë dhe trishtimin në sytë e fëmijës, duhet të shikojmë prapa te trauma e tmerrshme e familjes që e solli në botë.
Costache dhe Maria Enescu kishin jetuar një makth që asnjë mendje njerëzore nuk duhet ta durojë: para se të lindte George, ata kishin sjellë në botë shtatë fëmijë të tjerë, por absolutisht të gjithë kishin vdekur në moshë të re për shkak të sëmundjes. Jurjac i vogël, siç e quanin me dashuri, ishte fëmija i tetë, i vetmi mbijetues dhe arsyeja e vetme pse zemra e nënës së tij rrihte ende.
Maria Enescu jetoi në terror absolut, duke e mbajtur të izoluar si thesarin më të çmuar të jetës së saj. Pikërisht për këtë arsye, vendimi për ta lënë të shkonte mijëra kilometra larg, në një qytet të huaj dhe të ftohtë, ishte një akt dhune emocionale e paimagjinueshme, një shqyerje e shpirtit të nënës që pak mund ta konceptojnë. Ata e kuptuan, me qartësi të dhimbshme, se gjenialiteti muzikor i fëmijës së tyre do të ishte humbur përgjithmonë nëse ai do të kishte mbetur rob në atë fshat. Nga një dashuri absolutisht sakrifikuese, ata zgjodhën të gjymtonin ndjenjat e tyre, duke e liruar atë për fatin e tij të lavdishëm.
Me të mbërritur në metropolin vjenez, fëmija i shkëputur nga krahët e nënës së tij u shty menjëherë në një mjedis akademik me ashpërsi ekstreme, duke u bërë studenti më i ri i pranuar ndonjëherë në Konservatorin prestigjioz Perandorak. Përjashtimi i marrë ishte një fakt absolutisht i jashtëzakonshëm, me mësues të shquar si Joseph Hellmesberger që ishin të magjepsur nga intuita e tij muzikore e pakrahasueshme.
Por pas këtij suksesi marramendës fshihej një vetmi e thellë. Ndërsa djem të tjerë shtatëvjeçarë shijonin lirinë e të luajturit në rrugë, Enesku i vogël i kalonte orët e tij duke studiuar shkallët, kontrapunktin dhe harmoninë me vendosmëri, i mbyllur midis mureve të ftohta.
Violina në atë fotografi historike ishte bërë miku i tij i vetëm i vërtetë, rrëfyesi i heshtur me të cilin ndante frikën e një shpirti të humbur midis të rriturve. Fraku që ai detyrohej të vishte në recital në fakt përfaqësonte armaturën e rëndë, simbolin e transformimit të tij të parakohshëm në një njeri të madh, një veshje që fshihte në mënyrë të përsosur lotët e një mërgimi. Ai interpretonte me një seriozitet që i bënte spektatorët e pjekur të qanin, pa e kuptuar asnjëri prej tyre dramën e brendshme të fëmijës që po sakrifikonte fëmijërinë e tij.
Çmimi përfundimtar i paguar për krijimin e kësaj perëndie të muzikës rumune ishte një tjetërsim i përhershëm emocional, një gjurmë thellësisht e dhimbshme që e ndoqi George Enescun deri në momentin e fundit të ekzistencës së tij tokësore. Edhe pse pushtoi skenat e mëdha të planetit, duke u bërë një titan i respektuar, ai luftoi me një melankoli që asnjë duartrokitje nuk mund ta shëronte.
Distanca e tij fizike e shkatërroi gradualisht nënën e tij, e cila u izolua plotësisht në shtëpinë e saj në veri të vendit, duke vdekur vite më vonë, e përpirë nga kujdesi obsesiv për fëmijën e dorëzuar ndaj muzikës universale.
Gjenialiteti ishte një mallkim që i dha atij pavdekësi, por ia grabiti në mënyrë të pakthyeshme familjen dhe të drejtën për të qenë njeri.
Detaji zemërthyes që i jep asaj fotoje një peshë zemërthyes gjendet në dëshminë e dhimbshme të kompozitorit, kur ai shqiptoi një fjali të ngrirë:
“Nuk pata fëmijëri, linda një plak që punoi gjithë jetën time.”
Fëmija në foto e dinte tashmë në moshën shtatë vjeç se nuk kishte ardhur në botë për të luajtur, por për t’i ofruar njerëzimit një kolonë zanore të përjetshme.
————————————————————————–
George Enescu (1881–1955) ishte kompozitori më i madh rumun dhe një nga muzikantët më të shquar të shekullit XX. Ai u dallua si violinist virtuoz, pianist, dirigjent dhe pedagog, duke lënë një trashëgimi të pasur që bashkon traditën folklorike rumune me format klasike evropiane.
Veprat e tij me te rendesishme jane Rapsoditë Rumune (1901), opera monumentale Oedipe (1936), si dhe simfoni, sonata e kuartete që tregojnë mjeshtërinë e tij strukturore dhe harmonike.
Studjoi në Vjenë dhe Paris, u bë i njohur si dirigjent dhe solist në Evropë e SHBA.
Kujtohet edhe si mësuesi i Yehudi Menuhin dhe shumë talenteve të tjera ndërkombëtare.
Enescu nuk ishte vetëm kompozitor, por edhe një simbol i identitetit kulturor rumun dhe i dialogut artistik ndërkombëtar.
Muzika e tij është si një epope e tingujve, ku historia e një kombi bëhet pjesë e kulturës botërore.
